【电视剧女王跨界登顶银幕, 小泉夏末斩获每日电影奖最佳女主角，首座电影影后加冕】

【第62届每日电影奖颁奖仪式落下帷幕，备受各界关注的最佳女主角奖项最终由小泉夏末摘得。也是这位常年活跃于电视剧领域的国民顶流, 入行多年首次拿下主流电影大奖影后头衔, 完成了从电视荧幕到大银幕的关键性跨越, 值得注意的是，这仅仅是她主演的第二部 电影！】

【长久以来, 小泉夏末凭借多部热播剧集稳居日剧一线行列，拥有庞大的观众基础与人气号召力, 演技也在各类角色打磨中不断成熟。转战电影领域后, 她的银幕表现始终处于大众审视之下, 外界也曾热议她能否真正适配电影的表演体系。她初涉大银幕的作品《花与爱丽丝》证明演技并不因荧幕大小而改变, 此次她凭借影片《错乱》中层次丰富、情绪细腻的演绎, 在一众实力派竞争者中脱颖而出，拿下每日电影奖这一历史悠久、含金量十足的表演奖项。】

【评审团表示，她跳出了电视剧表演的固有框架，收放自如的神态与对人物内心的精准刻画，充分展现了演员的专业素养。从电视剧顶流到电影影后，这座奖杯不仅是对其表演实力的官方认可, 也标志着她正式站稳电影圈一线位置。业内人士评价，电视演员跨界电影本就挑战重重，斩获重磅影后，实属亮眼成绩。未来她的银幕发展动向，也将成为接下来影坛关注的焦点。】

夏末拿下每日电影赏影后，击败了同台竞技的树木西林（《东京塔》）、麻生玖美子（《夕岚之街樱之国》）、苍井忧（《天然子结构》）、长泽雅媄（《即便是这样也不是我做的》）、小泉明日子（《东京奏鸣曲》），以及她本人的另一部女主电影《三丁目》。

所以夏末拿奖属于情理之中的事，候选人里, 能和夏末在《错乱》中展现出的演技一较高下的也只有树木西林，但在《东京塔》已经爆冷拿下最佳影片的情况下，树木西林获奖的概率也就降低了许多。

当然这不是说其余人没有拿奖的资格，只不过多方面考虑，有两部女主提名作品、演技受到一致认可的夏末无疑是最合适、最没有争议的那个。

连夏末本人都没想到，无心插柳柳成荫，为了填档而拍摄的《三丁目》会因为优秀的口碑和不错的票房为她摘下影后皇冠提供了助力，哪怕她在其中的角色并没有明显的成长线和弧光，这部作品并不能直接带给她荣誉。

每日电影只是今年颁奖季的开始，又因为四大奖项的重心完全不同，时常会出现某部作品在a奖项中收获颇丰，到了b奖项却颗粒无收的情况，奖项归属的悬念不到最后一刻都不会被揭开。

紧随其后揭晓的是电影旬报奖，作为日本影坛最具专业权威性、最受影评人、记者、学者认可的奖项，它的评审标准极度偏爱思想深度与创作者表达，向来是文艺现实向作品的主场。

它的奖项设置也十分特殊，没有技术类奖项，最受大众关注的是它评选的年度十佳日本电影和十佳外国电影，其次才是演员、导演等个人奖项。

在电影旬报奖的评选中，荣获最佳女主的是竹内洁子，凭借《挎斗摩托车里的狗》中压抑、克制的单亲母亲一角斩获该项殊荣。最佳影片、编剧都被《即便如此……》收入囊中。最佳男主角属《三丁目的夕阳》。最佳导演被慷慨地发给了蜷川实华，她顿时热泪盈眶，随后表示从今天开始她最爱的电影奖项就是电影旬报了！另外苍井忧放弃参与女主竞争，报选女配，最终获奖。

电影十佳，拿了最佳影片的《即便……》自然是best one，《错乱》荣登亚军宝座，《三丁目》屈就第七，在每日电影奖中气势如虹的《东京塔》空手而归。

这部温暖治愈的作品足够动人、足够通俗，拥有最广泛的大众共情，却因表达过于温和、主题偏向温情治愈，缺少刺破现实的尖锐力量，在偏爱深度思辨的旬报评审眼中，终究少了几分艺术锋芒。

同样主打温暖治愈的《三丁目》却因为细腻的群像演绎和顶尖的特效技术“逃”过一劫。

从评选中不难看出，越小众的，电影旬报就越青睐，越大众的，评分越苛刻，而且他们更愿意扶持那些思想、表达方式与众不同的创作者。

二月初，偏向媒体视角与大众人气的蓝丝带奖，进一步颠覆了此前的奖项格局，让话题度与国民好感度成为决胜关键，也让这场混战变得更加热闹焦灼。

一向小众，影评人口碑却很不错的《即使这样也不是我做的》彻底落入劣势，尽管收获多项提名，却因题材压抑、叙事克制、缺少娱乐性与话题度，难以获得大众与媒体的偏爱，最终全程陪跑，无重磅奖项入账，沦为业内认可、大众冷门的遗憾之作。

《东京塔》依旧稳守基本盘，六项提名拿下最佳女主一项荣誉，依靠全民共情的亲情故事，牢牢锁住中年受众与家庭观众的支持，是传统大众审美的代表作品。

《永远的三丁目的夕阳》则凭借全年龄通吃的治愈质感与昭和怀旧情怀，收获八项提名，拿下