有的人怀了孩子，生了孩子，可她从来没有真正成为过母亲，有的人没有生过孩子，可她就是妈妈，就像给予了最温暖的记忆的院长。

“妈妈”是半夜起来给孩子盖被子，是给她扎辫子，是她做错事骂她、她哭了又心疼，是明明知道自己能力有限、却还是想把全世界最好的东西都给她。

明明下班之后应该看点开心的东西才对，可是她就是想看看那个叫怜南的小女孩，最后有没有得到幸福，想知道那个叫奈绪的女人，最后有没有真的成为一个妈妈。

朝日新闻社内电视评论家专栏写道：

【大多数家庭题材剧集，习惯于把血缘奉为亲情唯一的标尺，母亲的身份与生俱来，不容置疑。但坂元裕尓撕开了这层社会共识，本剧最锋利之处，是拒绝善恶二元审判。没有纯粹的恶母，也没有完美的救世主。被贫困与不幸碾碎的原生亲情，义无反顾跨越法理的后天羁绊，整部作品在拷问整个日本社会：我们究竟该如何定义母性，什么才是真正的家人。

小泉夏末的表演已经超越演技范畴，是一种与生俱来的通透悲悯，这部作品已经跳出娱乐的边界，成为一份写给现代日本亲子关系的社会报告书。】

每日新闻关注点在于剧集所反映映的虐童现象，

【剧集播出之后，全国儿童咨询中心的求助咨询量环比上涨四成，一部虚构的电视剧，撬动了全社会对儿童忽视、单亲贫困女性生存困境的审视，这是娱乐作品最高的价值。我们不必争论主角诱拐行为是否触犯法律，应当看见法律条文背后无数沉默的弱势孩童。

本作播出至今，引发的国民讨论热度已经远超收视数据本身，编剧没有输出结论，只抛出问题，留给所有观众自行思考，这正是优秀电视剧的高明之处。】

网络之上依旧分成泾渭分明的两派，一部分人为这份跨越世俗的羁绊热泪盈眶，一部分人坚守法律底线不肯退让，同情孩子，但诱拐就是犯罪，不能因为感动模糊是非。

长达一个月的论战，也让这部剧的热度愈发高涨，与夏末大满贯影后的热度两相叠加互相促进，原本不爱看这类电视剧的观众——一部剧的受众总是有限的，再热门的剧、口碑再好的剧也会有人没看过，但现在，无论对题材感不感兴趣，人们哪怕只是为了欣赏一下夏末的演技，或者为了确定她的影后名头是否名副其实，都要打开电视剧看上几集。

【传奇女演员小泉夏末时隔三年再度主演电视剧，你不得不看的神作《other》全解析！】

【早在2009年7月开拍的电视剧作品，因为放送时间正巧与2010年颁奖季相重叠，见证了其主演小泉夏末登顶演员荣誉巅峰的时刻，也因此吸引了大批的关注。

先创作而后定论，先沉淀而后盛名。小泉夏末一步一个脚印，当我们回看她的作品，她的成长脉络清晰而有力，登顶从来不是偶然，荣光也不是一夜降临的奇迹。】

原本网络上七分是讨论剧情，获奖后，一半人聊剧情，一半人开始分析夏末的表演技法，还有大量不爱看电视剧的电影爱好者，为了夏末特地从头开始补剧，然后得出剧的质感不输电影的结论，剧情也非常深刻有内涵。

《other》口碑发酵与传播的速度比想象中来得还要更早一些。

最直观的就是收视率了。

第五集 平均收视率189，第六集刚开播就突破了20，成为2010年首部单集收视率突破百分之二十的电视剧。

在去年一整年，平均收视率突破百分之二十的电视剧只有两部，分别是木村拓宰主演的《rbra》205，以及年度收视冠军妻夫木淙的《天地人》212。

《other》收视和口碑双爆，将影后红利吃得满满，可以预见的，它将成为一部经典之作。

冬季档就上了强度，在《other》之后的剧也只能竞争第二名了。

作者有话说：

无

夏末从做下决定开始, 到找到公关负责人，一共也只用了三天时间。

第一天，她希望能从派拉蒙争取到更多的冲奖预算, 为此她可以自负资金, 预算可不仅仅只是钱, 还有各种人脉、关系，这正是她所欠缺的。

但对方摆出一副为难的姿态, “会打乱整部影片的整体宣传节奏”“得不偿失”“非常理解您的诉求，也十分认可您的表演, 但是亚裔……”等等婉拒的托词。

什么分票, 什么节奏, 真正的原因, 是眼前这个人, 和他背后整个派拉蒙高层，从心底里就认定一个日本女演员，并不值得不值得单独拿出一套公关资源去赌表演奖，能跟着影片大盘拿到提名，已经是给足了面子，想更进一步, 是没有可能的事。

好吧，夏末也知道自己的选择有些天真了，她想要取巧，但对方直接拒绝了，摆明了不会为她投入更多资源。

第二天，夏末会见了索尼古典的发行高层——一个美国人。

在日本人挥舞着钞票买下美国的大